...Tras la muerte de Gabriel García Márquez, en este trágico abril de 2014, algunos supuestos "seguidores" se dieron a la tarea de afirmar que lo de las mariposas amarillas no era en verdad una creación del Gabo. Para todos esos "fanáticos" del realismo mágico va este extracto de "Cien años de soledad".
"Fue entonces cuando cayó en la cuenta de las mariposas amarillas que precedían las apariciones de Mauricio Babilonia. Las había visto antes, sobre todo el taller de mecánica, y había pensado que estaban fascinadas con el olor de la pintura. Alguna vez las había sentido revoloteando sobre su cabeza en la penumbra del cine. Pero cuando Mauricio Babilonia empezó a perseguirla como un espectro que sólo ella identificaba en la multitud, comprendió que las mariposas amarillas tenían algo que ver con él”.
¡Y a volar las mariposas amarillas!
domingo, 27 de abril de 2014
No hay suficientes mariposas amarillas para este adiós
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Gabriel García Márquez,
Literatura
lunes, 24 de febrero de 2014
¿Todas las historias se podrían resumir a un puñado de formas?
...Según Kurt Vonnegut, sí. Alguna vez el
escritor estadounidense presentó esta tesis en la Universidad de Chicago pero,
pese a su elegante simpleza y su voluntad lúdica, el mundo académico la
rechazó.
Se dice, quién sabe con cuánta verdad, que
en literatura hay solo un puñado de temas sobre los que es posible escribir y,
en términos generales, todas las obras alguna vez escritas son solo variaciones
de esos mismos. El amor, la muerte, el heroísmo, la tragedia de vivir y acaso
algunos pocos más. Paradójicamente, esto no va en detrimento de la literatura y
quizá tampoco podría ser de otro modo. Como
aseguraba Kierkegaard, “cuando se afirma que la vida es una
repetición, se quiere significar con ello que la existencia, esto es, lo que ya
ha existido, empieza a existir ahora de nuevo”. Puede ser que el amor nos
suceda a todos, pero nuestra condición histórica, subjetiva, hace que a todos
nos suceda siempre por primera vez, como si nunca antes hubiera sucedido en el
mundo ―y en la transmisión de esa inauguración imposible reside el talento del
escritor.
En algún momento de su carrera, Kurt
Vonnegut elaboró una serie de diagramas que partían de la premisa de que todas
las historias alguna vez contadas podían graficarse a partir de dos ejes: por
un lado, el eje de la Fortuna (Buena en la parte superior, Mala en la inferior)
y, en la línea horizontal, el eje que comienza en el Principio de la historia
para terminar no en el fin, sino en la Entropía. Vonnegut aseguraba que en esta
adaptación del plano cartesiano cabían lo mismo las historias del Antiguo
Testamento que, digamos, el cuento de la Cenicienta, en particular si estas se consideran
desde el punto de vista del protagonista y su devenir sobre el eje de la
Fortuna.
Así, por ejemplo, en la forma “Chico conoce
Chica”, el personaje principal comienza en un punto más bien medio, en el que
su fortuna no es buena ni mala, pero a partir del encuentro se desencadenan
altibajos que lo llevan a la cima pero también a lo más hondo de la mala
suerte. O, si se toma una historia de Kafka para ejempificar la forma “De mal
en peor”, vemos que la fortuna del protagonista no hace sino hundirse cada vez
más conforme avanza la historia, hasta el infinito según Vonnegut.
La propuesta del escritor estadounidense
era el punto medular de su tesis de maestría en antropología que presentó en la
Universidad de Chicago (“su contribución a la cultura más hermosa”, como
gustaba de presentarla). Curiosamente, esos círculos académicos rechazaron el proyecto
por considerarlo “demasiado simple y parecer muy divertido”, criterios
consistentes con la aversión natural de las universidades a todo lo lúdico y
poco pretencioso.
Recientemente, la diseñadora Maya
Eilam retomó la idea del autor de Matadero 5 para
elaborar este infográfico en el que se resumen visualmente los gráficos de
Vonnegut.
Acá un video de la
conferencia en la que Vonnegut explica todo esto.
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Kurt Vonnegut,
Literatura
domingo, 26 de enero de 2014
Acerca de la trascendencia de "Madera de orilla"
...El más reciente poemario de María Antonieta Flores (Elepsidra, 2013), una de las más vibrantes voces de la literatura naciona actual, es para el escritor Miguel Gómez un elemento que marca el proceso de transformación de la poesía venezolana de los últimos tiempos.
Por una parte, el Eros; por otra, la ética,
concebida como el conocimiento físico o afectivo, muy subterráneo, de un
personaje lírico fascinado por un “hombre” en quien el bien y el mal perseveran
y se socializan. Violencia (“en los besos masacres puntuales”), justicia (“los
ajusticiados siguen siendo miles”) y, en un sentido amplio del término,
política (“saben mis pies de las torturas”) son referentes entre los
cuales se desplaza una historia de amor desesperanzado, aunque no desesperado,
porque nos depara la serenidad de alguien que anímicamente crece e identifica
su “abandono” con una experiencia colectiva. Un par de versos que resumen
la totalidad del libro en el plano dramático: “el amor está bajo los grillos/en
algún sótano”; un par de versos que invocan la sabiduría profunda,
inconsciente, que nos transmite: “escrito en pequeñas láminas de piel/bajo los
olores firmes de la especie”. El relato de viaje traspasa cada poema sin que el
desplazamiento sea por fuerza físico: se siente más en la pasión con que los versos
adoptan una “poquita fe”. Desde ya podemos considerar fundamental la obra de
María Antonieta Flores en el proceso de transformación de la poesía venezolana
de los últimos tiempos. Sus diálogos no se emprenden con una modernidad que una
y otra vez nos ha traicionado, delatando a estas alturas su índole de
espejismo; el tesoro oculto de esta poesía se encuentra, por el contrario, en
todo aquello que nos hace creíbles, en particular, la irónica madurez del
desencanto.
martes, 21 de enero de 2014
"El tonel de amontillado" de Edgar Allan Poe
Había
yo soportado hasta donde me era posible las mil ofensas de que Fortunato me
hacía objeto, pero cuando se atrevió a insultarme juré que me vengaría.
Vosotros, sin embargo, que conocéis harto bien mi alma, no pensaréis que
proferí amenaza alguna. Me vengaría a la larga; esto quedaba
definitivamente decidido, pero, por lo mismo que era definitivo, excluía toda
idea de riesgo. No sólo debía castigar, sino castigar con impunidad. No se
repara un agravio cuando el castigo alcanza al reparador, y tampoco es reparado
si el vengador no es capaz de mostrarse como tal a quien lo ha ofendido.
Téngase en cuenta que ni mediante hechos ni
palabras había yo dado motivo a Fortunato para dudar de mi buena disposición.
Tal como me lo había propuesto, seguí sonriente ante él, sin que se diera
cuenta de que mi sonrisa procedía, ahora, de la idea de su
inmolación.
Un punto débil tenía este Fortunato, aunque en
otros sentidos era hombre de respetar y aun de temer. Enorgullecíase de ser un connaisseur en
materia de vinos. Pocos italianos poseen la capacidad del verdadero virtuoso.
En su mayor parte, el entusiasmo que fingen se adapta al momento y a la
oportunidad, a fin de engañar a los millonarios ingleses y austriacos. En
pintura y en alhajas Fortunato era un impostor, como todos sus compatriotas;
pero en lo referente a vinos añejos procedía con sinceridad. No era yo
diferente de él en este sentido; experto en vendimias italianas, compraba con
largueza todos los vinos que podía.
Anochecía ya, una tarde en que la semana de carnaval
llegaba a su locura más extrema, cuando encontré a mi amigo. Acercóseme con
excesiva cordialidad, pues había estado bebiendo en demasía. Disfrazado de
bufón, llevaba un ajustado traje a rayas y lucía en la cabeza el cónico gorro
de cascabeles. Me sentí tan contento al verle, que me pareció que no terminaría
nunca de estrechar su mano.
-Mi querido Fortunato -le dije-, ¡qué suerte
haberte encontrado! ¡Qué buen semblante tienes! Figúrate que acabo de recibir
un barril de vino que pasa por amontillado, pero tengo mis dudas.
-¿Cómo?,-exclamó Fortunato-. ¿Amontillado? ¿Un
barril? ¡Imposible! ¡Y a mitad de carnaval...!
-Tengo mis dudas -insistí-, pero he sido lo
bastante tonto como para pagar su precio sin consultarte antes. No pude dar
contigo y tenía miedo de echar a perder un buen negocio.
-¡Amontillado!
-Tengo mis dudas.
-¡Amontillado!
-Y quiero salir de ellas.
-¡Amontillado!
-Como estás ocupado, me voy a buscar a Lucresi. Si
hay alguien con sentido crítico, es él. Me dirá que...
-Lucresi es incapaz de distinguir entre amontillado
y jerez.
-Y sin embargo no faltan tontos que afirman que su
gusto es comparable al tuyo.
-¡Ven! ¡Vamos!
-¿Adónde?
-A tu bodega.
-No, amigo mío. No quiero aprovecharme de tu
bondad. Noto que estás ocupado, y Lucresi...
-No tengo nada que hacer; vamos.
-No, amigo mío. No se trata de tus ocupaciones,
pero veo que tienes un fuerte catarro. Las criptas son terriblemente húmedas y
están cubiertas de salitre.
-Vamos lo mismo. Este catarro no es nada.
¡Amontillado! Te has dejado engañar. En cuanto a Lucresi, es incapaz de
distinguir entre jerez y amontillado.
Mientras decía esto, Fortunato me tomó del brazo.
Yo me puse un antifaz de seda negra y, ciñéndome una roquelaure, dejé
que me llevara apresuradamente a mi palazzo.
No encontramos sirvientes en mi morada; habíanse
escapado para festejar alegremente el carnaval. Como les había dicho que no
volvería hasta la mañana siguiente, dándoles órdenes expresas de no moverse de
casa, estaba bien seguro de que todos ellos se habían marchado de inmediato
apenas les hube vuelto la espalda.
Saqué dos antorchas de sus anillas y, entregando
una a Fortunato, le conduje a través de múltiples habitaciones hasta la arcada
que daba acceso a las criptas. Descendimos una larga escalera de caracol,
mientras yo recomendaba a mi amigo que bajara con precaución. Llegamos por fin
al fondo y pisamos juntos el húmedo suelo de las catacumbas de los Montresors.
Mi amigo caminaba tambaleándose, y al moverse
tintinearon los cascabeles de su gorro.
-El tonel -dijo,
-Está más delante -contesté-, pero observa las
blancas telarañas que brillan en las paredes de estas cavernas.
Se volvió hacía mí y me miró en los ojos con
veladas pupilas, que destilaban el flujo de su embriaguez.
-¿Salitre? -preguntó, después de un momento.
-Salitre -repuse-. ¿Desde cuándo tienes esa tos?
El violento acceso impidió a mi pobre amigo
contestarme durante varios minutos.
-No es nada -dijo por fin.
-Vamos -declaré con decisión-. Volvámonos; tu salud
es preciosa. Eres rico, respetado, admirado, querido; eres feliz como en un
tiempo lo fui yo. Tu desaparición sería lamentada, cosa que no ocurriría en mi
caso. Volvamos, pues, de lo contrario, te enfermarás y no quiero tener esa
responsabilidad. Además está Lucresi, que...
-¡Basta! -dijo Fortunato-. Esta tos no es nada y no
me matará. No voy a morir de un acceso de tos.
-Ciertamente que no -repuse-. No quería alarmarte
innecesariamente. Un trago de este Medoc nos protegerá de la humedad.
Rompí el cuello de una botella que había extraído
de una larga hilera de la misma clase colocada en el suelo.
-Bebe -agregué, presentándole el vino.
Mirándome de soslayo, alzó la botella hasta sus
labios. Detúvose y me hizo un gesto familiar, mientras tintineaban sus
cascabeles.
-Brindo -dijo- por los enterrados que reposan en
torno de nosotros.
-Y yo brindo por que tengas una larga vida.
Otra vez me tomó del brazo y seguimos adelante.
-Estas criptas son enormes -observó Fortunato.
-Los Montresors -repliqué- fueron una distinguida y
numerosa familia.
-He olvidado vuestras armas.
-Un gran pie humano de oro en campo de azur; el pie
aplasta una serpiente rampante, cuyas garras se hunden en el talón.
-¿Y el lema?
-Nemo me impune lacessit.
-¡Muy bien! -dijo Fortunato.
Chispeaba el vino en sus ojos y tintineaban los
cascabeles. El Medoc había estimulado también mi fantasía. Dejamos atrás largos
muros formados por esqueletos apilados, entre los cuales aparecían también
toneles y pipas, hasta llegar a la parte más recóndita de las catacumbas. Me
detuve otra vez, atreviéndome ahora a tomar del brazo a Fortunato por encima
del codo.
-¡Mira cómo el salitre va en aumento! -dije-.
Abunda como el moho en las criptas. Estamos debajo del lecho del río. Las gotas
de humedad caen entre los huesos... Ven, volvámonos antes de que sea demasiado
tarde. La tos...
-No es nada -dijo Fortunato-. Sigamos adelante,
pero bebamos antes otro trago de Medoc.
Rompí el cuello de un frasco de De Grâve y se lo
alcancé. Vaciólo de un trago y sus ojos se llenaron de una luz salvaje.
Riéndose, lanzó la botella hacia arriba, gesticulando en una forma que no
entendí.
Lo miré, sorprendido. Repitió el movimiento, un
movimiento grotesco.
-¿No comprendes?
-No -repuse.
-Entonces no eres de la hermandad.
-¿Cómo?
-No eres un masón.
-¡Oh, sí! -exclamé-. ¡Sí lo soy!
-¿Tú, un masón? ¡Imposible!
-Un masón -insistí.
-Haz un signo -dijo él-. Un signo.
-Mira -repuse, extrayendo de entre los pliegues de
mi roquelaure una pala de albañil.
-Te estás burlando -exclamó Fortunato,
retrocediendo algunos pasos-. Pero vamos a ver ese amontillado.
-Puesto que lo quieres -dije, guardando el
utensilio y ofreciendo otra vez mi brazo a Fortunato, que se apoyó pesadamente.
Continuamos nuestro camino en busca del amontillado. Pasamos bajo una hilera de
arcos muy bajos, descendimos, seguimos adelante y, luego de bajar otra vez,
llegamos a una profunda cripta, donde el aire estaba tan viciado que nuestras
antorchas dejaron de llamear y apenas alumbraban.
En el extremo más alejado de la cripta se veía otra
menos espaciosa. Contra sus paredes se habían apilado restos humanos que subían
hasta la bóveda, como puede verse en las grandes catacumbas de París. Tres
lados de esa cripta interior aparecían ornamentados de esta manera. En el
cuarto, los huesos se habían desplomado y yacían dispersos en el suelo,
formando en una parte un amontonamiento bastante grande. Dentro del muro así
expuesto por la caída de los huesos, vimos otra cripta o nicho interior, cuya
profundidad sería de unos cuatro pies, mientras su ancho era de tres y su alto
de seis o siete. Parecía haber sido construida sin ningún propósito especial,
ya que sólo constituía el intervalo entre dos de los colosales soportes del
techo de las catacumbas, y formaba su parte posterior la pared, de sólido
granito, que las limitaba.
Fue inútil que Fortunato, alzando su mortecina
antorcha, tratara de ver en lo hondo del nicho. La débil luz no permitía
adivinar dónde terminaba.
-Continúa -dije-. Allí está el amontillado. En
cuanto a Lucresi...
-Es un ignorante -interrumpió mi amigo, mientras
avanzaba tambaleándose y yo le seguía pegado a sus talones. En un instante
llegó al fondo del nicho y, al ver que la roca interrumpía su marcha, se detuvo
como atontado. Un segundo más tarde quedaba encadenado al granito. Había en la
roca dos argollas de hierro, separadas horizontalmente por unos dos pies. De
una de ellas colgaba una cadena corta; de la otra, un candado. Pasándole la
cadena alrededor de la cintura, me bastaron apenas unos segundos para
aherrojarlo. Demasiado estupefacto estaba para resistirse. Extraje la llave y
salí del nicho.
-Pasa tu mano por la pared -dije- y sentirás el
salitre. Te aseguro que hay mucha humedad. Una vez más, te imploro que
volvamos. ¿No quieres? Pues entonces, tendré que dejarte. Pero antes he de
ofrecerte todos mis servicios.
-¡El amontillado! -exclamó mi amigo, que no había
vuelto aún de su estupefacción.
-Es cierto -repliqué-. El amontillado.
Mientras decía esas palabras, fui hasta el montón de
huesos de que ya he hablado. Echándolos a un lado, puse en descubierto una
cantidad de bloques de piedra y de mortero. Con estos materiales y con ayuda de
mi pala de albañil comencé vigorosamente a cerrar la entrada del nicho.
Apenas había colocado la primera hilera de
mampostería, advertí que la embriaguez de Fortunato se había disipado en buena
parte. La primera indicación nació de un quejido profundo que venía de lo hondo
del nicho. No era el grito de un borracho. Siguió un largo y
obstinado silencio. Puse la segunda hilera, la tercera y la cuarta; entonces oí
la furiosa vibración de la cadena. El ruido duró varios minutos, durante los
cuales, y para poder escucharlo con más comodidad, interrumpí mi labor y me
senté sobre los huesos. Cuando, por fin, cesó el resonar de la cadena, tomé de
nuevo mi pala y terminé sin interrupción la quinta, la sexta y la séptima
hilera. La pared me llegaba ahora hasta el pecho. Detúveme nuevamente y,
alzando la antorcha sobre la mampostería, proyecté sus débiles rayos sobre la
figura allí encerrada.
Una sucesión de agudos y penetrantes alaridos,
brotando súbitamente de la garganta de aquella forma encadenada, me hicieron
retroceder con violencia. Vacilé un instante y temblé. Desenvainando mi espada,
me puse a tantear con ella el interior del nicho, pero me bastó una rápida
reflexión para tranquilizarme. Apoyé la mano sobre la sólida muralla de la
catacumba y me sentí satisfecho. Volví a acercarme al nicho y contesté con mis
alaridos a aquel que clamaba. Fui su eco, lo ayudé, lo sobrepujé en volumen y
en fuerza. Sí, así lo hice, y sus gritos acabaron por cesar.
Ya era medianoche y mi tarea llegaba a su término.
Había completado la octava, la novena y la décima hilera. Terminé una parte de
la undécima y última; sólo quedaba por colocar y fijar una sola piedra. Luché
con su peso y la coloqué parcialmente en posición. Pero entonces brotó desde el
nicho una risa apagada que hizo erizar mis cabellos. La sucedió una voz
lamentable, en la que me costó reconocer la del noble Fortunato.
-¡Ja, ja... ja, ja! ¡Una excelente broma, por
cierto... una excelente broma...! ¡Cómo vamos a reírnos en el
palazzo... ja, ja... mientras bebamos... ja, ja!
-¡El amontillado! -dije.
-¡Ja, ja...! ¡Sí... el amontillado...! Pero... ¿no
se está haciendo tarde? ¿No nos estarán esperando en el palazzo... mi
esposa y los demás? ¡Vámonos!
-Sí-dije-. Vámonos.
-¡Por el amor de Dios, Montresor!
-Sí -dije-. Por el amor de Dios.
Esperé en vano la respuesta a mis palabras. Me
impacienté y llamé en voz alta:
-¡Fortunato!
Silencio. Llamé otra vez.
-¡Fortunato!
No hubo respuesta. Pasé una antorcha por la
abertura y la dejé caer dentro. Sólo me fue devuelto un tintinear de
cascabeles. Sentí que una náusea me envolvía; su causa era la humedad de las
catacumbas. Me apresuré a terminar mi trabajo. Puse la última piedra en su
sitio y la fijé con el mortero. Contra la nueva mampostería volví a alzar la
antigua pila de huesos. Durante medio siglo, ningún mortal los ha perturbado. ¡Requiescat in
pace!
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miércoles, 15 de enero de 2014
Una oración por Juan Gelman
Cuando Juan Gelman hablaba de la muerte
decía "ir a tocar el violín al otro barrio".
Y lo hizo. Este escritor argentino, residente
en México, falleció a los 83 años. Considerado como una de las plumas
fundamentales de la literatura iberoamericana, dejó una obra cargada de
experiencias y dolor. Más información aquí
Oración de Juan Gelman
Habítame, penétrame. Sea tu sangre una con mi sangre. Tu boca entre a mi boca. Tu corazón agrande el mío hasta estallar. Desgárrame. Caigas entera en mis entrañas. Anden tus manos en mis manos. Tus pies caminen en mis pies, tus pies. Árdeme, árdeme. Cólmeme tu dulzura. Báñeme tu saliva el paladar. Estés en mí como está la madera en el palito. Que ya no puedo así, con esta sed quemándome. Con esta sed quemándome. La soledad, sus cuervos, sus perros, sus pedazos.
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Literatura
lunes, 4 de noviembre de 2013
Un extracto de “Muerte Súbita” de Álvaro Enrigue
…El escritor mexicano recibió el Premio Herralde 2013 por su obra “Muerte Súbita”. A continuación un fragmento de esta novela.
Jean Rombaud tuvo el más jodido de los
empleos la manñana del 19 de mayo de 1536: partir de un tajo el cuello de Ana
Bolena, marquesa de Penbroke y reina de Inglaterra; una joven tan
bella, que había convertido el paso de Calais en un Atlántico. El infame
ministro Thomas Cromwell lo había mandado traer desde Francia sólo
para eso. Le pidió, en una misiva escueta, que llevara su espada toledana –de
forja milagrosamente fina– porque iba a hacer una ejecución delicada.
Rombaud no era ni querido ni indispensable.
Bello e inmoral, flotaba con humor frío por el estrecho círculo de trabajadores
muy especializados que medraban en las cortes renacentistas protegidos por la
vista gorda de los embajadores, los ministros, los secretarios y los
ayudantes de cámara de la realeza. Su reserva, hermosura y falta de escrúpulos
lo hacían un natural para cierto tipo de operaciones de las que todo el mundo
sabía y que nadie comentaba, operaciones oscuras sin las que nunca se ha podido
hacer política. Se arreglaba con un gusto inesperado para alguien con el oficio
de ángel asesino: portaba anillos caros, calzones entallados con brocados
excesivos, camisas de terciopelo azul real que no correspondían a su condición
de hijo de puta, literal en todos los casos. Tenía una melena castaña rajada
por trazos claros en la que se trenzaba con gracia de payo las joyitas de poca
monta que le estafaba a sus mujeres, sometidas con las distintas armas sobre
las que Dios le había dado magisterio. Nadie sabía si era silencioso por
inteligente o por imbécil: sus ojos azul oscuro, un poco caídos hacia los
lados, no expresaban nunca compasión, pero tampoco ninguna forma de la
animosidad. Además Rombaud era francés: para él, matar a una reina de
Inglaterra, más que un delito o una hazaña, era un deber. Cromwell lo mandó
llamar a Londres porque le pareció que esa última característica lo hacía
particularmente higiénico para ejecutar el trabajo.
No fue el rey Enrique quien dispuso la
muerte de su esposa a espada de Toledo y no por el golpe vil del hacha que
había reventado la espina de su hermano –acusado de acostarse con la reina, un
delito que le concedía la suma récord de tres condenas a muerte: por lesa
majestad, por adúltero y por degenerado. Era sólo que nadie podía
soportar, ni siquiera el infame Thomas Cromwell, que semejante cuello fuera
quebrado por el filo inexacto de un segur.
En la mañana del 19 de mayo de 1536, Ana
Bolena asistió a misa y confesión. Antes de ser entregada al condestable de la
Torre Green en que su cuerpo sería separado en dos partes, pidió que fueran sus
damas y nadie más las que tuvieran el privilegio de cercenarle las
carnosas trenzas rojas y cortarle el resto del pelo a rape. La mayor parte
de los retratos que la sobreviven, incluida la única copia del único que consta
que se hizo en vida –y que se conserva en la colección Tudor del castillo de
Hever–, la dibujan dueña de una cabellera crespa y significativa.
Parece ser que la alcoba real ahuyentaba la
libido del rey Enrique,tan resultón en las lides extramaritales como poco
cumplidor con los deberes reproductivos de su dignidad real. Si alguien lo
sabía, era la marquesa de Penbroke, que sólo había concebido de él en un día de
campo y cuando todavía estaba casado con la reina anterior. Habían tenido una
niña tan bella como ella misma, por la que el monarca mostraba la ternura
estruendosa de los homicidas. Ana Bolena avanzó al cadalso, entonces,
consciente de la oportunidad estadística de que su hija Elizabeth llegara al
trono, como al final sucedió. Se entregó al martirio ostentando una alegría
calculada. Sus últimas palabras, discurseadasfrente a los testigos de su
muerte, fueron: «Le pido a Dios que salve al Rey y que le permita gobernar
largamente sobre Inglaterra, porque nunca ha habido un príncipe ni más gentil
ni más piadoso.»
¿Qué hay en la desnudez, tan teóricamente
igual a sí misma en todos los casos, que nos vuelve locos? Encuerados, sólo
deberían alborotarnos los monstruos, y sin embargo lo que nos trastorna es lo
que se asemeja a un estándar. Las damas que acompañaron a Bolena hasta el
suplicio le habían retirado el cuello del traje antes de escoltarla al cadalso.
También la habían desvestido de collares. No sintieron que quitarle el velo y
el tocado atentara en lo más mínimo contra su belleza: rapada era tan hermosa
como con pelo.
El brillo azulado de su cuello temblando a
la espera del golpe produjo una impresión emotiva en Rombaud. Según contó uno
de los testigos de la ejecución, el mercenario tuvo la gentileza de esforzarse
por sorprender a la dama que se ofrecía encuerada de los omóplatos a la
coronilla. Ya con el fierro bien alto y listo para ensañarse con el cuello
de la reina, preguntó con descuido: ¿Alguien ha visto mi espada? La mujer
sacudió los hombros, tal vez aliviada de que alguna casualidad pudiera
salvarla. Cerró los ojos. Sus vértebras, el cartílago, los tejidos esponjosos
de su tráquea y faringe produjeron, al separarse, el elegante chasquido
del corcho al ser liberado de una botella de vino.
Jean Rombaud declinó el bolso con monedas
de plata que Thomas Cromwell le tendió cuando terminó el trabajo. Refiriéndose
a toda la concurrencia, pero mirando a los ojos del hombre que había intrigado
hasta destronar a la reina, dijo que había aceptado hacer lo que había hecho
para evitarle a una dama la asquerosidad de morir por el fierro de un verdugo. Hizo
una reverencia oblicua en dirección a los ministros y pastores que presenciaron
la decapitación y se regresó de ahí mismo, a todo galope, a Dover. Desde
temprano el condestable había empacado en las alforjas de su caballo las
trenzas rotundas de la reina de Inglaterra.
Era aficionado al tenis y esa paga le
parecía suficiente: el pelo de los ajusticiados en el cadalso tenía
propiedades excepcionales que lo cotizaban entre los fabricantes de bolas de
París a precios estratosféricos. Más si era de mujer, más si era rojo,
inimaginablemente si era de una reina en funciones.
Las trenzas de Ana Bolena produjeron un
total de cuatro bolas que fueron, por mucho, los aparejos deportivos más
lujosos del Renacimiento.
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Álvaro Enrigue,
Litera,
Premio Herralde
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